杨德昌之《光阴的故事》
杨德昌仙世，碟商们赶着最后一把火，终于肯把以前的片子从新又出了一遍，俺们这等小辈才有机会一睹大师年轻的气质。
这部《光阴的故事》可谓台湾新电影的开山之作，可是剩下来被影迷们熟知的也就杨德昌一人了，孰不知剩下的三位，现在身居何处。之所以这四个人四部片会放在一起打包出品，也就是应了当时的风气和台湾中影推新导演的小心，四部片独立存在，但又各有相同，都是关于成长的故事，又反映了当时整个台湾的现状。
杨德昌之《指望》（这里不透剧）从杨整个电影语言发展角度出发，还没有开始探索之路，处理手法上也相对常规，在空间处理上，也只有几次简单的出入画运动，大多数的时候都是摄影机跟着人物走，声音的处理也没有像后来《恐怖份子》的处理方式，只有一处空间处理是和常规不同的，就是小女孩一家在吃晚饭之前，小女孩，母亲，和她姐姐的分别空间独立，虽然在一个连续的空间，但是杨故意处理成各不连接，只有在最后吃晚饭的时候才相互进入一个共同的空间。
整体上来讲，《指望》还没有一点杨德昌后期冷静的风格，甚至有些地方处理的有些过，从《指望》到《恐怖份子》，杨还经历了《海滩的一天》和《青梅竹马》，不知道杨在这阶段发生了怎样的质变，《恐怖份子》中那种冷静和《指望》中的煽情可是大大的不同。期待着《海滩的一天》和《青梅竹马》。
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