Alphanote’s 看看片，说说事

    再次看《黑色大丽花》，看出了点端倪。

    通常说一般电影的前十五分钟就可以决定一部电影的命运，观众往往会在这十五分钟内确定对这部电影的态度！

    当然德帕尔玛深知这一切，但是他这次真的有点玩大了。

    《黑色大丽花》是一个标准的黑色故事，但是究竟是否适合改编成一个Film Noir呢，从目前帕尔玛的改编情况，应该是失败的。《大丽花》的整体故事似乎感觉跟另一部Noir经典《唐人街》有些相像，但是拿《大丽花》和《唐人街》比较就会发现，《唐人街》的人物就一个尼克尔森而《大丽花》的主角有两个冰和火，冰是明线，火是暗线，而且火是三个案子的交叉点，而且还有一个奇怪的三角爱情关系，这样起来就比《唐人街》建制起来复杂的多，《大丽花》开头的帕尔玛也建制了一个抓人的动作段落水兵暴动，和在大约十分钟左右的时候加入了冰和火的拳赛，但是这两场戏并没有建制在整个故事线（大丽花事件）上，而大丽花之前的两个案子的关键点纳什和波比在整体上叙述的又不是太清楚，所以让观众下来一头雾水，而《唐人街》在这方面就要做的规矩的多每个情节点的递进都出现在整体事件中，在整个影片的时间中又安排的恰到好处，所以观众是整个围绕着这个故事线的以尼尔尔森为中心层层递进。所以说《大丽花》就是错在开头线索太多太乱没有理清楚，这其中包括 冰和火和斯嘉丽等人和波比还有纳什之前之后的关系和这些关系之前之后对大丽花事件的影响，我相信如果观众挺过前二十五分钟后（这个时间也是不准确的）到发现女尸的时候就应该算是进入到整体故事线了，这样就会始终的被故事牵着走。

    所以我觉得《大丽花》难就难在整体故事线和三个案件之间人物建立联系上了，相信帕尔玛在这方面也动了不少脑筋，用冰的叙述出来很多信息，但是从现在的效果看，确实不好。因为具体的原著小说没看过也不好说什么，但是这绝对是《大丽花》成败的关键点。

    杰西 詹姆斯 的故事，恐怕是美国人拍过最多的一个西部片英雄，借着多梅尼克的《刺杀神枪侠》，又看了塞缪尔 福勒的《刺杀杰西詹姆斯》。两个片子比较，福勒版的更多的放在福特这个人上，主要放在刺杀后的福特，而多梅尼克的更多的是还原了事实，福勒的感觉杜撰的成分更多一些吧，加了那么一条爱情线，为福特的刺杀找了大大的一个理由。

    具体来说还是更喜欢多梅尼克版的，那场火车劫案拍出了08年电影的最佳气质，罗杰迪金斯功不可没啊。福勒版的当然不能放在现在来比，但是第一场戏也是绝对精彩的，那样的处理方法在那个年代可是不多见的，那种分割空间制造悬念和那种酷酷的站位是不是影响了后世的很多人！

    这真的是一部平庸之作，能让我看他也仅此于特吕弗，我在观看过程中一次又一次的怀疑特吕弗的品味，然后又一次又一次的怀疑自己，他枯燥乏味的对话，少的可怜的外景，和漫无目的的运动，这些难道可以载入历史?还是因为他貌似深奥的精神分析学影响了影片本身。

    还好，特吕弗也给了我答案，我们在某些观点上不谋而合，特吕弗狠狠地批判了他的道德观念和一种意淫式的取巧取悦观众，即使从导演的角度他也没有任何能够拿出来说的东西。

    还有，就是明白为什么那么多怪腔调的对话。原来前身是小说，有人先改编成戏剧，然后才有的电影，而且先入为主的观念深深的影响了电影，以至于电影最后会出现一段可笑的戏剧似的谢幕。天那~！

     这部片真棒，移动镜头用的没话说，充分的暗示了移动摄影机潜在的内容。

    影片后段的爱情线，初看起来没什么，再看就觉的不太整体，但是从尼科尔的发展轨迹上似乎又说的过去，现在的结局当然观众是最受用的。

    非常喜欢这片子的视点，不牵扯道德与否。

    想想当年和《卡波》一起入围奥斯卡最佳外语片的都是些什么人，就知道现在电影的倒退了!

终于看了期待已久的《太阳》，至于好不好呢，各有各说，我是顶喜欢得紧。

虽然好多同学也说了，《太阳》有这样那样的缺点，有着各种各样的不足，但是话说回来，一部电影让你HIGH到顶点，在绕梁三日环有余味，你还有什么话说。

也许有些同学会说，哎~你也该冷静点嘛，可就是我从来都不是一个冷静的人，而且我要说你们被丫这个世界压抑的连个屁都不敢放一个，看个电影还要摆出一副理性的架子，如果这样那《太阳》一定不是为你们这样的人准备的。

至于为什么这么喜欢《太阳》，因为我觉得现在这个世界需要群情激昂，需要振臂高呼，需要来杯烈酒冲淡你无味的生活，需要这样带着理想气质的冲动，哪怕你被他冲得七荤八素晕晕乎乎！

俗话说，好话不说二遍，但是好酒被灌后，也要细细的再来一遍，所以对于《太阳》我也决定再来一遍！

因为受于他的作用，我已经看不下去任何的东西，对于这样的东西，我也只能再来一遍~！