Alphanote’s 看看片，说说事

    卡洛斯 雷加拉斯真是个鬼才啊！正如云中所说，十年之内必封王立爵，树碑立传。

   《寂静之光》为什么比《天堂之战》高了一个档次，就是雷加拉斯懂得了如何的克制，全片有一个精致的结构以胡安妻子的死为转折点，前面一部分在剪辑上，情绪上，空间设置上故意制造出一种拧把的感觉，一场戏之间两个相接的镜头相对着使用不在少数，就好像胡安矛盾的心理。而妻子死之后，光线上，情绪上，剪辑都回归了常规。

    反观《天堂之战》在整体上就没有这么讲究了！

    当然雷加拉斯对电影语言扩展性的贡献可不是一点点，可谓是摄影机的彻底解放，而且在声谱的编排上也极其讲究，很多时候在这部片子里耳朵的作用往往要大于眼睛。

    我觉得，这样的电影才能称之为艺术电影，别拿个闷片就来说艺术的事。

    这就是黑泽明，一个无论怎么批判怎么绝望，到最后都会给你希望的一个人。

    整个片子就是战后日本的浮世绘，战争的创伤通过一对年轻的情侣一天的遭遇描绘出来。非常喜欢那两段在废墟上表演的段落，昌子那段在舞台上的演说，当真的鼓舞了很多在场的人。那种状态正反映了战后日本人的心态，创伤和希望，最重要的是我们还有梦想。

    不得不承认手法太厉害了，声音运动音乐和观众情绪的关系，在那个时代的日本真真正生的是个青春立志片啊，相信那个时候也鼓舞了很多创伤中的日本人。

    为什么我们的电影中没有这种希望呢，总是事不关己冷眼旁观，难道我们真的那么冷漠？

    不得不说真的很喜欢这部电影。被许多事情劳烦，许久未看电影，这第一部电影就像一针强心剂一样打到了心里。

    托德 海耶斯对时空的处理太精彩了，他不会让你因为人物的众多，关系的复杂搞得一头雾水，反而会让你感觉到时间在记忆中流淌的随处波动。就好像你在回忆这童年又一部小心进入到青年，时间在记忆中跳来跳去，回到了让你流连忘返的那个年代。

    鲍勃 迪伦本来就是喜欢以久的艺术家，随着电影又重温了很多经典的老歌，但是似乎又跟 鲍勃的原唱不一样，但又时不时出现了他的声音，在电影中总是亦真亦幻。

    遗憾的是没有我最喜欢的《随风而逝》~~

    今年非常流行一种往里收，齐留海，盖耳朵的发型，平常看有些像老太太，但是绝对能够让人过目不忘，就是《老无所依》里安顿安格尔的那种，那个带着个大炮筒子不知道什么时候“砰”的就会发作的一个人。

    现在的年轻人都喜欢酷酷的，有爆发力的人，安格安顿顿时成了他们的首选，引得无数年轻人争相模仿，前两天midi音乐节上就见到了数个安格安顿，可见科恩兄弟的影响力已经从电影圈波及到摇滚圈了。

    这个人能让人留下这么深刻的印象一定有什么不同之处，比如他那个回收式的蘑菇头？

    且来看看他是在电影中怎么出现的：

    先是一个年轻的警察铐着他在全景中以纵深方向走去，然后一个侧面的往画左运动的警察带着安顿进车门的镜头但是警察档住了安顿的侧脸，然后警察把安顿的大炮筒子放到了前座。第四个镜头拿着报话机的警察开着车汇报着情况，安顿坐在车的后座上，脸是黑的，只能看到大概的轮廓，第五个镜头警察在前景坐在办公室接到电话，安顿在后景上坐着，可以看到大概但是还不是很清楚，这时候看着警察打电话，安顿把手铐从腿下面绕过来慢慢的从纵深反向走向警察然后用手铐的链子卡住了警察的脖子手铐把安顿自己的手也割了很深的口子，然后俯拍警察在地上挣扎的脚慢慢的拉出成全景，之后切了个手铐卡在警察脖子上的特写，这时候才切到安顿狰狞的表情（这个时候观众第一次看到安顿的正脸，就是这样一个残忍的表情，这个一段都是那个鞋划着地板噌噌的声音，然观众一直都觉得很恐怖）警察断气后，镜头从地板上鞋划出来的印子摇到安顿的红色牛仔靴，然后切到安顿的诡异的笑脸，这样安顿这个人物算是正式建立起来。

    这样一个留着蘑菇头，脚穿红色牛仔靴，残忍无比的形象观众怎么能记不住？

    就这样安顿成了08年电影中最酷的人物！

    再次看《黑色大丽花》，看出了点端倪。

    通常说一般电影的前十五分钟就可以决定一部电影的命运，观众往往会在这十五分钟内确定对这部电影的态度！

    当然德帕尔玛深知这一切，但是他这次真的有点玩大了。

    《黑色大丽花》是一个标准的黑色故事，但是究竟是否适合改编成一个Film Noir呢，从目前帕尔玛的改编情况，应该是失败的。《大丽花》的整体故事似乎感觉跟另一部Noir经典《唐人街》有些相像，但是拿《大丽花》和《唐人街》比较就会发现，《唐人街》的人物就一个尼克尔森而《大丽花》的主角有两个冰和火，冰是明线，火是暗线，而且火是三个案子的交叉点，而且还有一个奇怪的三角爱情关系，这样起来就比《唐人街》建制起来复杂的多，《大丽花》开头的帕尔玛也建制了一个抓人的动作段落水兵暴动，和在大约十分钟左右的时候加入了冰和火的拳赛，但是这两场戏并没有建制在整个故事线（大丽花事件）上，而大丽花之前的两个案子的关键点纳什和波比在整体上叙述的又不是太清楚，所以让观众下来一头雾水，而《唐人街》在这方面就要做的规矩的多每个情节点的递进都出现在整体事件中，在整个影片的时间中又安排的恰到好处，所以观众是整个围绕着这个故事线的以尼尔尔森为中心层层递进。所以说《大丽花》就是错在开头线索太多太乱没有理清楚，这其中包括 冰和火和斯嘉丽等人和波比还有纳什之前之后的关系和这些关系之前之后对大丽花事件的影响，我相信如果观众挺过前二十五分钟后（这个时间也是不准确的）到发现女尸的时候就应该算是进入到整体故事线了，这样就会始终的被故事牵着走。

    所以我觉得《大丽花》难就难在整体故事线和三个案件之间人物建立联系上了，相信帕尔玛在这方面也动了不少脑筋，用冰的叙述出来很多信息，但是从现在的效果看，确实不好。因为具体的原著小说没看过也不好说什么，但是这绝对是《大丽花》成败的关键点。