安杰 蒙克与Bad luck
社会主义国际导演多被禁，从捷克到波兰，从俄罗斯到中国，红旗下似乎总是没有导演们生活的空间，安杰 蒙克也不列外，从Bad Luck开始，似乎他的运气也没怎么好过，以至于正值壮年死于一场车祸，但是对于他的才华，却永远封装进了胶片，载入了世界电影的史册。
在《Bad luck》里蒙克从一个小人物的一生来侧面整个波兰30年的历史，好像那个跌跌撞撞不能按照自己意愿行事，总是在左右两边徘徊不定的小人物就是波兰。从早先的德国到后来的苏联，以自己幽默的语言，耍弄了一把历史。
新的语言形式
波兰新浪潮是继法国新浪潮之后，电影语言的又一次突破，我不知道《Bad Luck》是不是第一次把真正动画的手法用到电影，但是在1960年以前，除了《机器舞蹈》外，还真没见过把动画的手法直接嫁接于电影的，他的用法根《机器舞蹈》里的不一样，是真正的用了动画的手法（有些像麦克拉伦的《邻居》）把人完全不可能完成的运动，通过单幅的静照连结起来，效果有些像迪斯尼里腿在原地不断打圈的米老鼠，这样的用法在很多地方出现，整个童年的段落都是用的这种夸张的动画配上滑稽的音效完成的。
段落镜头以及精巧的场面调度
段落镜头在整个欧洲都非常流行。从法国开始，遍及欧洲的各个角落，但蒙克的段落镜头完全不同于法国学派的尊重生活，而是通过精确的调度带出自己特有的幽默。比如说在别人家做家教的小人物买了朵花送给自己喜欢的女学生，怕被女学生的母亲看到就藏到自己的西装里面，从她母亲的房间里出来纵深走到女学生的房间，听到了脚步声，以为女学生过来了，刚刚把花拿出来（面对摄影机，背对后面的空间），一个抱着插满花的花瓶的女佣就从画右入画，纵深走过来（在他背后，他以为是女学生），当他发现是女佣就把花放到女佣的背后，随着女佣在房间里把花瓶放好转了一圈，送走女佣（背对摄影机，女佣还是纵深从右边出画）女学生从画左入画纵深走过来他刚想把花递个女学生，看到了摆在面前的花瓶，他在痛苦的选择中把自己的花扔到了脚落。在这样的一个调度中，四次纵深运动，左右两个画框的出入画，两次镜头内的正反打，把小人物这时候的心态刻画的异常精彩。像这样精妙的场面调度还有很多，而且在整体段落节奏上，总是那些加快了的动画手法和段落镜头交替出现。
俺在惊讶于蒙克的才华时，总是感慨为什么早死的总是这种人，难道真应了那句天妒英才？