被后期声毁掉的第五代
第五代被人扯得太多，估计早就也不耐扯了，可是我就是犯贱还想说两句。
第五代的开山之作《黄土地》在后期声上已经被人骂了又骂了，掂出来晒了又晒，至于如何的声音上没空间,没远近，没有干湿变化，没有这那，我们不提也罢。
但是一旦是遇到了一部可以在声音上大有作为最后结果又是大无作为的片子我是又忍不住了。本一向对恐怖电影情有独钟，又遇到了《黑楼孤魂》这样一部曰为中国最恐怖又被渲染成想当年如何在电影院里吓死人，又如何被禁等等，实实是吊足了我的胃口。飞禽生猛吃多了，不知道我们第五代的穆爷调出来的辛辣酸甜又如何呢！
观毕，总的来说还是有不少惊喜的，最起码的比现在那个不知道怎么搞钱拍了一部又一部片子的阿甘同志的《天黑请闭眼》强太多了。怎么说人家的路子是对的，但是就是这个后期声搞得，把本来有的好想法全部破坏掉了 。
故事讲的在文化大革命的时候被人害死的小女孩的鬼魂到后来的时代复仇的故事（这个说的郁闷），剧情老套，基本随便翻一本鬼故事也都是那个样子，但是让我惊喜的是这里面发现这个鬼魂的是一个电影录音师，而且是用收音器接收到的诡异声音，这样就提供了在声音上大作文章的可能。这里面很讽刺的一点是，故事里面拍电影的用的是同期录音，而真正电影本身是后期配音，不知道是不是对当时的后期配音的一种讽刺。
在这里各种环境声都可以冲进来做为一个要素，而且黑楼里的各种环境声响的变化又提供了各种各样调动观众感觉的可能，从上楼梯的脚步声，到开关门的执拗声，各种各样的声音的空间，位置，大小，强弱，等一系列因素都可以充分的用来调动观众的感觉，鬼这种看不见摸不找的东西，用声音来交待企不更妙，那些看得见的反而是最不恐怖的，美国恐怖片那种血淋林的脑袋，反倒是我们最不害怕的。最令人恐惧的是人本身自己想象的。观众的想象力越大，他自己的感受也就越强烈，而且这种环境声响遍布在现实生活的个个角落，深入到生活中的，才能留下更深的印象，带来对生活的冲击也就越大，这就是个简单的道理，我相信如果这样做的话可比日本那个《午夜凶灵》系列要强多了。
可是偏偏就是这个后期声，把这一切可以实现的基础PASS掉了，不过令我惊喜的是竟然在一个段落里还有用到心理学的声音遮蔽效应，而且还比较有想法。不过说到这里又要怪到那个妈妈的混蛋后期声！