Alphanote’s 看看片，说说事

第五代被人扯得太多，估计早就也不耐扯了，可是我就是犯贱还想说两句。

第五代的开山之作《黄土地》在后期声上已经被人骂了又骂了，掂出来晒了又晒，至于如何的声音上没空间,没远近，没有干湿变化，没有这那，我们不提也罢。

但是一旦是遇到了一部可以在声音上大有作为最后结果又是大无作为的片子我是又忍不住了。本一向对恐怖电影情有独钟，又遇到了《黑楼孤魂》这样一部曰为中国最恐怖又被渲染成想当年如何在电影院里吓死人，又如何被禁等等，实实是吊足了我的胃口。飞禽生猛吃多了，不知道我们第五代的穆爷调出来的辛辣酸甜又如何呢！

观毕，总的来说还是有不少惊喜的，最起码的比现在那个不知道怎么搞钱拍了一部又一部片子的阿甘同志的《天黑请闭眼》强太多了。怎么说人家的路子是对的，但是就是这个后期声搞得，把本来有的好想法全部破坏掉了 。

故事讲的在文化大革命的时候被人害死的小女孩的鬼魂到后来的时代复仇的故事（这个说的郁闷），剧情老套，基本随便翻一本鬼故事也都是那个样子，但是让我惊喜的是这里面发现这个鬼魂的是一个电影录音师，而且是用收音器接收到的诡异声音，这样就提供了在声音上大作文章的可能。这里面很讽刺的一点是，故事里面拍电影的用的是同期录音，而真正电影本身是后期配音，不知道是不是对当时的后期配音的一种讽刺。

在这里各种环境声都可以冲进来做为一个要素，而且黑楼里的各种环境声响的变化又提供了各种各样调动观众感觉的可能，从上楼梯的脚步声，到开关门的执拗声，各种各样的声音的空间，位置，大小，强弱，等一系列因素都可以充分的用来调动观众的感觉，鬼这种看不见摸不找的东西，用声音来交待企不更妙，那些看得见的反而是最不恐怖的，美国恐怖片那种血淋林的脑袋，反倒是我们最不害怕的。最令人恐惧的是人本身自己想象的。观众的想象力越大，他自己的感受也就越强烈，而且这种环境声响遍布在现实生活的个个角落，深入到生活中的，才能留下更深的印象，带来对生活的冲击也就越大，这就是个简单的道理，我相信如果这样做的话可比日本那个《午夜凶灵》系列要强多了。

可是偏偏就是这个后期声，把这一切可以实现的基础PASS掉了，不过令我惊喜的是竟然在一个段落里还有用到心理学的声音遮蔽效应，而且还比较有想法。不过说到这里又要怪到那个妈妈的混蛋后期声！

钢琴是钢做的？不同于其他大小琴种，天生就被加上了这光艳无比的头衔，大社会主义可没有那么多好钢来做琴，锅碗飘盆倒是用了不少钢，还是不秀钢，可是也没见把自己的身份抬高多少，照样是在那里整天的被人乒乒乓乓。钢琴就不同了，虽然也没有用了多少钢，可是放在那里，贼~！就是那么的气派，我们的彭大元帅不就被这气派懵上了，也就只能站在那架高贵的三角钢琴旁，用食指和中指反复捣上那么两个单音节，然后再气定神闲得对着背后的劳苦大众泯然一笑。实则钢琴俨然以成资产阶级的玩意。

今看彭小莲的《美丽上海》，不~不，准确的说是听《美丽上海》，就着那达~达~达~的高跟鞋声，搅拌着油锅煎炒盆碗飘勺的碰撞声，连着新闻联播得片头曲，夹杂着轰轰锵锵淅沥哗啦的雷阵雨，着实又领略了一把上海弄堂里巷的钢琴曲。自从消灭了阶级，这身份高贵的钢琴也流落到了寻常百姓家和那些本不该和他一起的东西合奏交响了。看过这段使我想起了陈丹青弄堂里钢琴声的一段文字：

在上海的陋巷里听过一回巴赫的帕蒂它，却是弹的极好，时在盛夏，帕蒂它一连串清亮的旋律直入风动水流，巴赫在中国有知音。茂名路康乐村，我的小学的后弄堂，还传出比我自藏的所有莫扎特加拿大CD更精彩的弹奏，我一听，暗暗吃惊：莫扎特的快板总像一个男孩的跳跃奔跑。是掌灯时分，弄内有女人下班的高跟鞋走过，有娘姨开门倒水呼喊小儿，家家传出油锅煎炒与碗盏磕碰的合奏，莫扎特在其间狂奔。我躲在窗下快要一只烟抽完，琴声止息，窗沿传出妇人的咒骂，夹着仿佛筷子敲在木器上的脆响，接着，一个七八岁男孩嗓音嫩嫩地像是女孩。姣声抗辨：你听我说啊！你听我说！

又有一段：
忽然，兰衣女孩的右手掀开临近门口一架钢琴的琴盖，探进左手，大拇指与小拇指尖平行张开，熟练的朝那黑色的键盘摁下去：那是他家的还是别家的钢琴？嗡–钢弦震动，后来我才知道那就叫做“和弦”。我呆住，等她弹下去，但她随即转过青色的资产阶级眼白撇一眼店堂，飞快合上琴盖–对了，那年月资产阶级的眼神眼色都那么张皇警惕–她闪身逃逸了。

及其细致，及其精确，看来弄堂里的生活景观确如其实，彭小莲想必就是那资产阶级兰衣女孩的姐妹，正站在那里看着共产主义是怎样的被共产的。是啊，何谈共产，连私有财产受法律保护都进入宪法了，还有什么共产可言。那些新贵们也已经通过不怎么干净的手段聚集了资本，可惜他们实在没有能耐再弄到阶级了~！！